画面：一辆警车紧追一辆车穿梭在大街小巷。一会儿，坏蛋转到了一家Dunkin donuts快餐店前。坏蛋“吱”地停了车冲进了快餐店，警车紧随而至。突然，坏蛋拿着一杯咖啡和一只Dunkin donuts快餐袋跑了回来，驾车而去，警察没有跟上，而是也跑进快餐店，拿了同样的东西，再开车尾随。最后的结语是：不管这个上午多么疯狂，吃我们的硬卷面包、奶油乳酪和咖啡总还是有时间的——Dunkin donuts快餐店。
在追与被追这样一个极端的场景，坏蛋和警察居然都不急于逃和追，而是先享用面包、乳酪和咖啡，这极其鲜明地透射出了幽默广告创意的特性：让人忍俊不禁。如果采用那种中规中矩的广告，肯定达不到幽默广告这样的效果。一般来说，幽默是对广告人及广告设计师最大的考验，枯燥乏味，平铺直叙，“连念N遍”的广告格外使人反感，传播效果也大打折扣。而幽默广告则是吸引眼球的一剂“猛药”，是商家最喜欢用的“杀手锏”。
幽默广告当道
许多世界经典广告都是幽默广告。可口可乐有一个很著名的广告：沙滩上，烈日下，一只憨态可掬的企鹅躲在躺椅后面，偷偷地喝着男主人公的可口可乐，而男主人公显得很困惑：“噫——我刚才放在这里的可乐被谁拿走了？”该广告的诉求点是“可口可乐具有冰凉的感觉”。生活在寒冷地带的企鹅乐呵呵地在沙滩上偷饮别人的可乐，可见可口可乐能给它带来身处南极般的感受。用人格化的企鹅，戏剧性的场景，突出了可口可乐“冰凉”的特点，赋予了可口可乐亲和的形象。巧合的是，可口可乐的“冤家”百事可乐也不甘示弱，“百事可乐·足球篇”广告同样采用了幽默广告的形式：曼联队和尤文图斯队比赛前，裁判到百事可乐自动售卖机前买可乐，但是他投入硬币后滚出来的百事可乐被走过来的贝克汉姆、因扎吉、戴维斯依次拿走，当他再投入一个硬币时，终于如愿喝到了可乐。比赛就要开始了，裁判找遍全身却没有硬币投掷以决定哪方先开球，只好让贝克汉姆和戴维斯用小孩子常玩的剪刀、石头、布的方法，这一戏剧化的结果让人会心一笑。这则幽默广告有极高的想像力，足球、投币与猜拳和百事可乐联系起来，戏剧化的场面和捭阖的想像力使消费者不由自主地掏出自己的硬币。
在发达国家，大约20%的广告是富有幽默感的，而国内广告敢于幽默的不多，基本还处在“品牌解说”的初级阶段。一则是因为环境方面的限制，二则国内广告业起步也晚，整体水平较低，广告人对幽默的把握欠缺火候，三则中华民族的民族特性比较趋向于儒雅和保守，对幽默的敏感和追求不及西方。
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